Скоро в Краматорске - балет "Дон Кихот"

Днепропетровский академический Театр Оперы и Балета  представляет в Краматорске балет в 2-х действиях "Дон Кихот"

Шедевр Мигеля Сервантеса с середины XVIII века неоднократно ставился на балетной сцене. Наиболее известна сценическая версия мэтра Русского академического балета – Мариуса Петипа, созданная в 1869 г. Автор днепропетровской версии «Дон Кихота» - блистательный танцовщик Большого театра народный артист СССР Марис Лиепа. 

В нашей сценической редакции сохранены фрагменты бессмертного творения Петипа: спектакль включает в себя «белый акт» с его строгой академической симметрией, а также виртуозное финальное па де де – парный танец балетных звезд. 

В целом постановка привлекает своим жизнелюбием и большим энергетическим наполнением, что объясняется искрометной музыкой и великолепной исполнительской техникой. В спектакле множество танцев, чарующей пикантности, комизма. Стремительный, как вихрь, балет заряжает радостью человеческого бытия, красотой и любовью к вечному чуду – жизни. 

Композитор - Л. МИНКУС

Либретто М. Петипа по мотивам одноименной драмы

М. Сервантеса

Хореография О. Горского, К. Голейзовского, Р. Захарова

Балетмейстер-постановщик – М. Лиепа, народный артист СССР 

Сценография В. Арефьева, заслуженного художника Украины, народного художника России  

Сюжет

Трактирщик Лоренцо хочет выдать свою дочь Китри замуж за богатого дворянина Гамаша. Но Китри влюблена в цирюльника Базиля. Дон Кихот, начитавшись рыцарских романов, видит в своем воображении образ Дульсинеи, которой и представляется ему Китри (в третьей картине второго акта). Во время праздничного гулянья в кабачке Базиль разыгрывает сцену самоубийства, и Китри умоляет отца благословить их любовь. Лоренцо колеблется. Возмущённый Дон Кихот приказывает выполнить просьбу.

Нехотя Лоренцо благословляет Китри и Базиля. Базиль быстро поднимается цел и невредим — его самоубийство было всего лишь шуткой. Друзья выталкивают Гамаша из кабачка. Всеобщее веселье и танцы продолжаются. На площади Барселоны все готово к празднику в честь Китри и Базиля. В торжественном марше собираются гости. Среди них благородный рыцарь Дон Кихот и его оруженосец Санчо Панса. Начинается праздник. Дон Кихот и Санчопрощаются со всеми и отправляются на поиски новых приключений.

Действующие лица

•  Дон Кихот

•  Санчо Панса, его оруженосец

•  Лоренцо, трактирщик

• Китри, дочь Лоренцо

•  Дульцинея (Дульсинея)

•  Базиль, цирюльник, влюбленный в Китри

•  Гамаш, богатый дворянин

•  Караско, бакалавр

•  Жуанна, племянница дон Кихота

•  Жуанита, торгующая опахалами

•  Пикилья, торгующая фруктами

•  Уличная танцовщица

•  Эспада, тореадор

•  Жена Лоренцо

•  Хозяин таверны

•  Труппа странствующих комедиантов, испанцы, испанки, тореадоры, поварята, цыгане, цыганки, дамы, лакеи, нищие

Действие происходит в Испании в XVI веке.

Краткое содержание

В принципе балет «Дон Кихот» совершенно лишен таких атрибутов драматургии, как развитие образов, психологически глубоких характеров, стройного сюжетного действия. Прелесть балета в другом, в его насыщенной эмоциональности, которой и посвящен весь сюжет.

В сюжетную основу положена история Китри и Базиля, которые любят друг друга, но на их пути стоит богач Гамаш, которому отец девушки явно отдает предпочтения в выборе своего зятя. На какие только хитрости и притворства не идет Базиль. Но все решает заступничество дона Кихота Ламанчского, для которого все девушки становятся олицетворением его возлюбленной Дульцинеи, которую он — как истинный рыцарь — никогда не даст в обиду.

Минкус сочинил музыку довольно быстро. Но его музыка оказалась чисто прикладной и совершенно не связанной в действием представления. Она и достаточно проста — в ней нет ни симфоничности, ни особо красочных инструментовок, она вполне традиционна для своего времени и, по словам Ю. Слонимского, «откровенно служебна и носит как бы вторичный, а не первичный характер — подсказана фантазией Петипа… как бы растворяется в зрительно-пластических образах… Единодушие и единогласие ее с хореографией таково, что это придает партитуре Минкуса в восприятии публикой специфическое качество — ее слышишь потому, что словно видишь».

В музыке напрочь отсутствовали индивидуальные музыкальные характеристики персонажей. Но она несла другое — она вписывалась в общую канву балета жизнерадостностью, веселостью. Композитор использовал танцевальные ритмы вальса и галопа.

Особенность ее проявилась в создании определенного испанского национального колорита, так что по оценкам критиков, народные танцы у Минкуса были скорее «испанистыми», чем испанскими. Правда, тут композитор полностью соответствовал балетмейстеру: в задачу М. Петипа и не входило показывать настоящие испанские танцы, он хотел стилизации под них и того же требовал от композитора.

Коментарі можуть залишати тільки зареєстровані користувачі